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Arthur Miller è morto. La cultura letteraria mondiale adesso
è più povera. Quella americana, in particolare, ha perso
colui che probabilmente è stato il maggior drammaturgo della
sua storia teatrale, un genio avvicinabile soltanto dal lirismo sincopato
di Eugene O’Neill. Eppure, l’America non ha sempre amato e
coccolato il suo talento, tutt’altro.
Già, perché più di tutti gli altri grandi commediografi,
da Tennessee Williams a Thornton Wilder, Miller è stato capace
di raccontare con lucida malinconia il lato oscuro dell’american
dream: il suo personaggio più famigerato, il Willy Loman
di “Morte di un commesso viaggiatore”, è da subito
diventato l’archetipo della fascia più popolare della middle-class
americana, quella fascia di popolazione smarrita e confusa nell’alienazione
urbana delle grandi metropoli, messa in ginocchio dalla Grande Depressione,
devastata dalle due guerre e dal problema dei reduci, fagocitata dalla
macchina insensibile del capitalismo. Tutto questo è stato inserito
da Miller nei suoi drammi migliori, attraverso una prosa che pur nell’elegia
dei suoi momenti più alti non ha mai risparmiato allo spettatore
l’amarezza ed il pessimismo di una visione del mondo troppo disincantata
per trovare sempre il plauso dell’opinione pubblica. L’esordio
sui palcoscenici di Broadway è avvenuto nel 1944 con “L’uomo
che ebbe tutte le fortune”, grande successo di critica ma scarso
di pubblico; la prima, grande consacrazione è arrivata nel ’47
con “Erano tutti miei figli”, bissata due anni dopo da “Morte
di un commesso viaggiatore”, replicato nei teatri newyorkesi per
742 volte ed insignito del Pulitzer. Nel 1955 Miller scrisse poi “Uno
sguardo dal ponte”, altro capolavoro ammirato dall’intero
establishment dello spettacolo americano, tanto che il commediografo
ricevette una telefonata di complimenti da un’attrice allora piuttosto
in voga: il suo nome era Marilyn Monroe. Nel suo accostarsi all’industria
hollywoodiana, ed in particolare allo star system, Arthur Miller
verrà ricordato principalmente per il matrimonio con la Monroe:
durato quattro anni, quest’ultimo ha anche fruttato una collaborazione
artistica nello splendido e funereo Gli spostati, diretto
da John Huston, scritto dal drammaturgo - prima sua sceneggiatura scritta
espressamente per il cinema - e diventato ormai un cult movie
per aver rappresentato l’ultima interpretazione sia della divina
Norma Jean che di Clark Gable. La leggenda narra che Miller ebbe l’idea
per il soggetto del film proprio a Reno - dove la storia è ambientata
- mentre aspettava l’annullamento legale del suo matrimonio per
poter immediatamente dopo sposare la Monroe: purtroppo la fine delle
riprese segnò anche la fine del rapporto tra Miller e la Monroe.
Oltre a questo script, lo scrittore si è poi cimentato nella
riduzione cinematografica di “Morte di un commesso viaggiatore”
interpretata nel 1951 da uno straordinario Fredric March - ma vogliamo
ricordarne anche un’altra datata 1985, con un immenso Dustin Hoffman
e diretta da Volker Schlöndorff - e ultimamente per la trasposizione
de “Il crogiolo”, una delle sue commedie più intense
e politiche, che si è tramutata nel 1996 in La seduzione
del male di Nicholas Hytner, interpretato da Daniel Day-Lewis,
Winona Ryder e Joan Allen. I riferimenti neppure troppo velati al periodo
del maccartismo esasperato, regime censorio che l’autore ha da
sempre denunciato pagandone le conseguenze, hanno tutto il sapore di
una denuncia idealistica ed appassionata, condotta con una fermezza
morale ed una spinta ideologica ormai, purtroppo, troppo lontana dai
nostri tempi. Il film ha diviso la critica e lasciato insensibile il
pubblico, ma ha fruttato a Miller la nomination all’Oscar per l’adattamento.
Questi i pochi ma significativi accostamenti di Artur Miller con la
“settima arte”; vogliamo chiudere, però, con una semplice
statistica: dalle sue opere teatrali sono stati trasposti sul grande
schermo o per la TV ben 52 lavori, conferma innegabile di come la sua
arte abbia influenzato l’industria dello spettacolo americana degli
ultimi cinquant’anni con una regolarità ed una forza propulsiva
che testimoniano, in fondo, come Miller abbia saputo raccontare con
sincerità e lucido sguardo la sua America.
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